司鼓周招良：一臺鑼鼓半臺戲

　　干一行愛一行

　　周招良今年38歲，是麗水遂昌人，俗話說“干一行愛一行”，周招良的爺爺和父親都從事戲曲樂隊工作，所以周招良從小就被這大鑼大鼓、高亢動聽的婺劇所感染。因為從小接觸婺劇，周招良也積累了不少舞臺經(jīng)驗。周家是婺劇世家，農閑時一家人就會搭個草臺班出門唱戲補貼生活，農忙時便回家種地。改革開放后，周招良的父親周法川自己組建劇團、招聘演職員，帶著妻子、演員一大幫人常年在外演出，小時候的周招良和姐姐周俊彩便跟著父親走南闖北，去過不少地方，而他們家也被稱為“文化示范戶”。

　　姐姐周俊彩一放寒暑假，就跟著父親跑碼頭，13歲時登臺跑龍?zhí)祝恢苷辛?歲時，父親充當啟蒙老師，教他拉二胡……1992年，周招良畢業(yè)后就跟著父親參加遂昌婺劇一團，擔任二胡演奏員。1995年，周招良又從二胡演奏改成打擊樂(鼓板)。在周招良的記憶里，剛學習婺劇演奏的日子是比較難熬的，“有時候先生罵我拉得不好，雖然想哭，但還是死要面子，堅持熬下去”。與同齡人相比，周招良和姐姐早早地走上了婺劇的道路。

　　回憶起小時候跟著劇團走南闖北的生活，周招良現(xiàn)在還記憶猶新：“當時出去演出，不管下雨、下雪，一家人都沒有放棄過，三五天就一個點，大部分時候我們都是天亮才能睡覺。”直到2006年上半年，父親周法川的劇團才正式停辦。父親說，20多年來，錢沒有賺到多少，倒是把子女培養(yǎng)成了婺劇人才。

　　劇團停辦后的那年，浙江省婺劇團招聘器樂演奏人才，周招良順利過關成為了浙江省婺劇團的一員。剛進劇團的一年里，原本擅長打擊樂的周招良改為拉二胡。“剛進團也不是你想干什么就能干什么，要看劇團需要哪方面的人才，我們就得學著上。其實，大部分的演奏人員總都不可能只會一樣樂器。”周招良說。

　　身在婺劇界，接觸到的、結交的朋友基本上是婺劇圈子里的人，就連結婚的對象也是如此。周招良的妻子和姐姐周俊彩一樣在民營婺劇團工作，兩人分別是當家花旦和小生，姐姐的丈夫也是國家二級演員，婺劇團的大花臉。在浙江婺劇團，每年下鄉(xiāng)演出的場次就有400多場，周招良和妻子大部分時間也是聚少離多，但偶爾能一起休息的時候他們總會格外珍惜。

　　學會更好地為劇情服務

　　如今，周招良已經(jīng)成為劇團的司鼓，負責旋律演奏。說起兩者的不同，周招良坦言前者更具有單獨性，后者則更強調要帶動別人，需要自己很好的掌握節(jié)奏和情感。戲曲打擊樂中鼓板是樂隊的指揮，又稱之為司鼓、鼓師、打鼓佬。人們常說“一臺鑼鼓半臺戲”，作為指揮演奏整體，特別是打擊樂演奏的“總指揮”，鼓板的藝術水準常常決定一場演出的精彩和成功與否。

　　周招良告訴記者，在實際演奏中負責打鼓板的人必須多動腦筋，多出點子，充分結合劇情需要，吃透劇情和劇中人物的個性和轉折，真正領悟編劇、導演和作曲者的意圖。要熟悉劇本情節(jié)，抓住人物的感情，從而達到輕重緩急，抑揚頓挫，更好地為劇情服務。周招良坦言：“有時候壓力也是有的，時間緊湊的話深夜還得回家看資料，睡前腦海里像放電影一樣一遍遍地重復回想。”

　　每年，周招良都積極參加團里的各項大小演出400多場，包括下農村下基層的劇目演出、大型的文藝晚會演出、精品劇目的匯演和三農流動舞臺車的演出。在浙江省婺劇團，因為工作積極，周招良還連續(xù)4年被評為先進工作者。2010年，《夢斷婺江》在第九屆中國藝術節(jié)演出中榮獲第十三屆文華獎優(yōu)秀劇目；2010年，《拷打、提牢》榮獲第五屆浙江省非物質文化遺產最佳傳承獎；2011年，《白蛇前傳》榮獲浙江省文化藝術節(jié)優(yōu)秀展演劇目；2013年，《鐵血紅顏》榮獲浙江省第十二屆戲劇節(jié)新劇目大獎……這些獲獎作品中，周招良不僅擔任過打擊樂，還擔任過不少曲目中的中胡演奏、二胡演奏。獲得這些獎項后，周招良在欣喜之余不忘繼續(xù)學習、取長補短。

　　平時不在外演出時，周招良也會看其他劇團表演，學習別人的可取之處。沒有演出就在家琢磨樂器，生活過得平淡卻充實。“在工作之余要努力提高專業(yè)和自身素養(yǎng)。做到不懂就問、不會就學，學習更多婺劇傳統(tǒng)的理論知識以及演奏技巧，使自己的業(yè)務水平更上一層樓。”周招良坦言，“只有去學習研究，通過舞臺實踐，使演奏技藝在不斷實踐的基礎上得以全面提高，才能真正達到‘打戲打人’，打出劇情，打出人物。”