浙師大阿西劇社：一群熱愛戲劇的“蟲”

　　30多年，阿西人換了一代又一代，可對話劇的一份熱情，始終沒能改變

　　1977年，浙江師范學(xué)院里上演了第一場話劇，掀開了輝煌的30多年戲劇畫卷。當年排練那場話劇的“文工團話劇組”，就是阿西劇社的前身。話劇組不斷成長壯大，發(fā)展成話劇隊，到上世紀90年代初，最終定名為“阿西劇社”。經(jīng)過30多年的發(fā)展，阿西劇社已經(jīng)成長為集編、導(dǎo)、演于一體，體系比較完善的劇社。并且形成了春季·小劇場、夏季·畢業(yè)匯演、秋季·迎新演出、冬季·內(nèi)部公演為核心的品牌活動。

　　“阿西”，在日文里有螺絲釘?shù)暮�義，它代表著團結(jié)，代表著奉獻。“阿西”在英語中還含有行動的意思，這些都包含著不但是對待話劇，更是對待人生的態(tài)度。用四年的青春換來的美好記憶，是阿西劇社存在的最初意義。

　　30多年來，有成百上千名社員走出浙師大，離開阿西，卻也從此走出一大批活躍在當下戲劇影視界的重量級人才，繼續(xù)著他們對話劇和表演的光榮與夢想：著名編劇張光照，在國內(nèi)最早掀起了電視劇革命、拍攝有《女記者的畫外音》、《新聞啟示錄》；浙江省戲劇家協(xié)會理事桂迎，現(xiàn)在是浙江大學(xué)黑白劇社的指導(dǎo)老師；還有浙江電臺交通之聲著名節(jié)目主持人阿寶，浙江衛(wèi)視導(dǎo)演、《風雅錢塘》的制片人許繼鋒……

　　“享受過程”是阿西人引以為豪的“螺絲釘精神”，無論是站在劇場的舞臺上還是站在人生的舞臺上，這些自稱是一群熱愛戲劇的“蟲”代表著奉獻，代表著純粹，代表著一個堅強的團隊。

　　又是一年《滄海月明》

　　《滄海月明》講述的是一個關(guān)于母愛的故事，很普通也很不普通：在A城當高中語文老師的海平和她的兒子江月因為分歧，已經(jīng)有十年沒有見面了，在死神來臨之時，她想再見見那個有著倔強、自信、理想主義性格的已經(jīng)是B城知名副總編的兒子江月，死神只給她五天等待的時間。此時恰逢A城舉辦“世界最長故事大賽”，得到消息的江月決定回A城參賽。一路上他開始想念曾經(jīng)對他有著無限期望的母親，他在火車站遇到了失去父親而離家出走的女孩小河，遇到了曾經(jīng)是母親海平的學(xué)生百川老師，他在他們的口中明白了母親的期望，也陷入了深深的自責。終于，他回家了，回到了母親的身邊，但他只能在墓園中和母親說一聲，對不起。此時，“世界最長故事大賽”也揭曉了結(jié)果，“我愛你”成為最長的故事，而作者恰是母親海平。海平走了，江月孤獨在墓園中徘徊。月亮升起，照在海面上。此時，滄海月明。

　　伊索說：“不管我長的有多丑，總有一個女人會永遠愛我，那就是母親。”這是一部有著童話般色彩的劇目，從語言風格到故事結(jié)構(gòu)，甚至是主人公的名字和劇中場景的設(shè)置都體現(xiàn)著編劇對于“夢”的營造。但造“夢”不是終點，這部戲想表達的是關(guān)于“母愛”這個永恒的主題——愛的偉大是因為她可以超越生死。母親給兒子取名江月，是因為艷羨海和月遙遙相對的深情，卻忘了海和月之間跨不過、拉不近的距離。

　　劇中對人物的感情刻畫，比較直白，感情的抒發(fā)是強烈的，觀眾們在演出過程中都被海平的偉大母愛和江月的悔恨失落留下了眼淚，有一絲無奈，一絲惆悵，還有一絲寂聊。松弛有度的演出讓人感嘆，在舞臺氣氛的營造上，有一幕給觀眾們留下了深刻印象，在主角江月追路去找母親的時候，全場暗，江月在奔跑，圍在他身邊的一圈人，手持手電，手電的亮光依次閃現(xiàn)，這種閃光從舞臺上射向場外，射到觀眾身上。觀眾被燈光一照，看著場上的情景，心一下就緊起來了。死神“小死”這個角色是十足的亮點，他拋硬幣，拋來拋去都是國徽朝上，小女孩發(fā)現(xiàn)這硬幣兩邊都是國徽的時候，稚氣地嘟咕了一句“硬幣還有假的，這個世界不純潔啦。”引得大家捧腹大笑的同時又陷入深思。

　　話劇是反映生活的，你有你的精彩，而我有我的孤獨，劇終人散后，那就是生活。

　　“阿西是我們?nèi)松�的一部分�?/p>

　　在師大校園，阿西劇社即將演出的消息一經(jīng)傳出，門票往往不到半天就銷售一空，師生常常買“站票”入場，還會要求劇社加演。阿西劇社在帶給觀眾們視聽享受的同時，也讓阿西人迅速地成長。

　　阿西劇社的現(xiàn)任社長胡苗，是浙師大人文學(xué)院漢語言文學(xué)的一名大三學(xué)生，來自新疆克拉瑪依。加入阿西，讓她從一個文靜的女孩蛻變成一個大方開朗的人，甚至被剛?cè)肷绲摹靶∠x”們戲稱為‘不正經(jīng)姐姐’。

　　“讀師范學(xué)校，畢業(yè)后當個老師，這是我最初的設(shè)想，也是家人所期望的。”胡苗說：“加入阿西，不僅讓我的性格發(fā)生了巨大改變，也改變了我對未來的規(guī)劃。”她畢業(yè)后想找一份傳媒相關(guān)工作，掙脫開父母給自己制定好的人生，走一條屬于自己的路。

　　“對于一個學(xué)校社團來說，因為條件有限，舞臺、燈光、道具，很多時候都要自己想辦法解決。平時走在路上，我們會注意路邊有沒有被大風刮倒的樹枝、被廢棄的廣告牌，我最得意的是曾經(jīng)撿到了一扇十分完好的木門，這些都是我們用來制作演出道具的好東西。”胡苗笑著說：“阿西讓我學(xué)會了如何發(fā)現(xiàn)生活中的美。”

　　“阿西一直在講自己的故事，講發(fā)生在我們身邊的故事。講故事夠了嗎？不夠，還要加上阿西人的思考。”金牌編劇李維肖是浙江師范大學(xué)國際文化與教育學(xué)院06級學(xué)生，她曾經(jīng)在一次采訪中說，阿西劇社成立以來，從未停止探索和思考的步伐，劇目無論是模仿、改編還是原創(chuàng)都扎根于現(xiàn)實生活，她所創(chuàng)作的《滄海月明》、《再見，彼得潘》兩次獲得大學(xué)生戲劇節(jié)最高獎金刺猬獎，組委會給予了阿西高度評價：“刺人容易刺己難。這群大學(xué)生讓我們相信，我們?yōu)椤�金刺猬’設(shè)定的目標，是那么近在咫尺：那就是——用保存在內(nèi)心中對美好未來的希望，去刺破現(xiàn)實中一道道的樊籬。”

　　30多年，阿西人換了一代又一代，可對話劇的一份熱情，始終沒能改變，它像一個巨大的磁場，吸引著一個個阿西人瘋狂地旋轉(zhuǎn)，為了阿西，為了鐘愛的話劇，奉獻自己的能量。。