巖井俊二的情書

　　從小說的角度來說，《情人》寫的很完整，結構精巧耐人推敲。巖井俊二的《燕尾蝶》講故事的手法也非常高超，巖井用鏡頭說明了自己小說家的另外一個身份。這樣的身份含有一定程度的尷尬，卻絲毫不影響鏡頭的完美運用。一個導演非常出色的鏡頭感，里面沒有特技，也沒有好萊塢用來刺激眼球的空虛宏大場面。像一個優秀攝影師那樣，站在普通人的角度就能運用嘆為觀止的構圖和色彩。一個最喜歡使用陽光的暖色的導演，一個有著巴洛克般藝術感受的人。

　　故事的結構也就是敘事的結構，虛構的事件要通過真實的語言來描述。畢竟《燕尾蝶》更能夠說明一個喜歡虛構的人站在講故事的立場上的奇特喜好。情節的迷人，《燕尾蝶》做的已經夠出色了。《情書》中讓人覺得安靜的感受著的不僅僅在于巖井用了漂亮得多的主人公，而是對人物內心世界的刻畫，這一點超過了《燕尾蝶》。而《燕尾蝶》內心世界刻畫不足，有那部電影本身的理由。

　　不過，我不是這樣看電影的，過于理性，反而會減弱自己的感受。第一次看《情書》的時候都沒敢動筆寫，已經完全被巖井牽著鼻子走路，分不清東西南北的感嘆，根本沒有在思考結構，或者鏡頭，或者色彩，或者節奏，忘記了那是屬于什么風格的美的感受，第一次看見自己愛的人，難道會很清醒地意識到她是黑眼睛黃皮膚的中國人嗎，不可能的，打動我們的是整合在一起的光芒四射的近乎無所不在的存在，只有在付于筆端時才意識到那時候的頭發也許這樣飄揚，那時候的嘴角也許這樣開闔。這就是《情書》的美，看到中途，自己都不會意識到他們講的竟然是日語。我也實在不敢說，自己竟然在動筆寫《情書》的影評了。

　　我甚至記得第一次看完《情書》是在一個寒冷的冬天，正好是藤井樹感冒了的飄雪的季節。卻又不經意地記起，那年少的愛在心頭涌動，可是心潮涌動的時候愛人卻已經遠離。我們不知道自己會放走多少真摯的愛情，那樣的愛在日后也許永遠都沒有再次遇見，于是我們會覺得自己的人生是暗淡的嗎？如果是我，也會在知道另外一個藤井已經死去的消息時瞬間頹靡，可是，卻偏偏在知道那樣的消息后，卻又知道那樣的愛情。那不是在表演，我知道你覺得我一臉的酸甜，可是我怎么才算是真誠呢，你要我哭出來嗎？不會的，我偷偷地笑，也偷偷地問天國的人那句輕輕的：“你好嗎？我很好。”

　　曾經多么希望年輕的我沒有那么多靦腆，愛上的人就不會在持續的等待中消失了。

　　對，我的高中和你一樣，有一個共事的女生，我們一起出黑板報，我們一起度過漫長的星期六的下午，那時候校園里已經沒有了人。我始終沒有敢告訴你，我喜歡你，因為每次看見你的時候我都很緊張，生怕說錯一句話，少做一個動作就能打碎那完美的花瓶。那以后分別去了不同的大學，那以后通過一次電話，電話里說的卻都是瑣事，沉默在兩頭不經意地插入談話之中。于是一切都消失了，就連校園里一起讀過書的紫藤長廊也變得不再熟悉，可是，現在想起你的眼神里，明明有那樣的溫柔。會不會是我的記憶出了錯而給自己的安慰呢。

　　渡邊也許覺得藤井才是幸福的人，她被另一個藤井默默地存放在心底那么久，那么固執地放了那么久一直到死去。這樣的感情從來沒有人教過我們，我們卻會發自內心的有那樣的希望。于是我相信，對一個人真摯的愛會比恨傳播得更遠，我相信自己身上與生俱來的希望另外一個人過得好好的愿望，是來自我們祖輩遙遠的遺傳。曾經有人成全過別人的愛情，就好像拯救了別人的生命。渡邊也許在深沉的回憶中沒有想過藤井在死的瞬間想到的會是誰，我相信雖然浮現的是同樣的臉，而那女人的名字不會是藤井樹，卻清晰的一定是“渡邊博子”。

　　“渡邊博子……”一定是這樣。